镜头造句

(1) 孩子的眼睛，象电视里的那个镜头一般，永恒的定格在了我的记忆深处，我想以后不论以一种什么姿势行走在路上，我都必须换上孩子一般清澈，透明而又充满希望的眼睛。

看自己，看别人，看世界。

(2) 杜鹃花似乎开在她瞳仁上，她的眼珠犹似一个彩色镜头，使红的更红，白的更白。

(3) 她那张明媚的眸子，圆月般的笑脸，总好像电影特写镜头似的，在他脑子里闪现。

(4) 每一幅照片都可以是一部电影的第一个镜头。

(5) 欢笑不属于幸福的人，幸福属于笑着的人，你对着镜头多笑一次，镜头就会多拍你一次。

(6) 照相机是由镜头、暗箱、快门等装置构成的摄影器械。

(7) 看朋友镜头下的秋荷，带着清欢，带着惆怅，带着欲说还休的秋的韵律……(8) 千山万水只等闲，受苦受累不言弃，心中无怨亦无悔，镜头捕捉情与感，笔下记录是与非，借问世间谁英雄，众所周知是记者。

节日快乐。

(9) 看到地震后灾区土崩瓦解的镜头，真是令人触目惊心。

(10) 通过对不同镜头的功能了解以及对一些构图基本原理的掌握，在你的作品中提高影像的力量是可以指日可待的。

(11) 杨德昌对此倒是不以为意甚至反其道行之，他的镜头下总是会出现不完整的人和物。

(12) 我们所使用的镜头或态度是最有用的吗？

我们会因为自己的视角而一叶障目，不见泰山吗？

(13) 现在不是枪包的问题，而变成了相机的镜头问题。

(14) 回忆起法西斯分子的所作所为,一个个触目惊心的镜头又浮现在我们眼前。

(15) 不管是用色阴郁还是视角独特，外国摄影师镜头中的中国，总有一种别样的味道，恢宏庞大、震撼人心。

(16) 非论是用色阴郁还是视角奇怪，本国摄影师镜头中的中国，总有一种别样的味道，恢宏复杂、震撼人心。

(17) 感恩生命，感谢她给予我们一个聪明的大脑。

思考疑难的问题，生命的意义；赞颂真善美，批判假恶丑。

记住精彩的瞬间，激动的时刻，温馨的情景，甜蜜的镜头。

感恩生命赋予我们特有的灵性。

(18) 起风了，那相对平静的雾海滚动起来，雾浪一个又一个地慢速翻滚着，犹如慢镜头中大海的汹涛。

那雄狮、骆驼、孔雀、老虎，被风打散，卷着漩儿，打着传儿，依依恋恋地飘起来，飘起来。

(19) 到了急流处，橡皮艇上下起伏，好像云霄飞车似的。

大家忙着划桨，避开石头和暗礁，有好几次惊险的镜头，不过大家凭着初学的“高超技巧”化险为夷，有惊无险。

(20) 回想那一件件儿时不起眼的事儿来，事虽然小，但那些回忆是那样觉得感动，因为有了这些回忆才能让自己不断进步，不断追断求，这样才能成长起来，童年总叫人回想。

那一刻刻，那一个个镜头，霎时间浮现在你的眼前。

(21) 感恩生命，感谢她给予我们一个聪明的大脑。

思考疑难的问题，生命的意义；赞颂真善美，批判假恶丑。

记住精彩的瞬间，激动的时刻，温馨的情景，甜蜜的镜头。

生命赋予我们特有的灵性。

(22) 其实，生活里，不是因为不快乐，才忧伤，不是因为不幸福，才忧伤。

只是，一曲伤感的音乐，一段伤感的文字，一个伤感的画面，一个感人的镜头，就会有淡淡伤感，悄悄袭上心头。

(23) 相反，异常的逼真引致的敬畏迫使他们不由分说地接受了摄影机镜头的种种特殊处理。

(24) 音乐类节目中常见的华丽服装、炫目造型和激情伴舞被舍去，镜头对准的只有学员投入的表情。

节目中评委背对选手、只听声音的盲选模式成为核心机制。

这种纯粹用实力说话，对于内在的追求，是当下所稀缺的一种态度。

(25) 张绍刚：一号，在表现上，你是不是多多少少有一些面对镜头的经验，有吗，以前？

(26) 本金庸电影为张彻及倪匡编导，傅声饰杨过改编后主要交代杨过由出生至邂逅小女前的事迹，及与郭靖郭追一家之恩怨值得一提是，有杨过没小女下的神雕侠侣，且看张大导在镜头下如何妙笔生花。

(27) 潘基文做此番讲话时，利比亚国家电视台正在播放四面楚歌但依然负隅顽抗的卡扎菲要求民众保卫国家的镜头。

(28) 例如片中用刀专家玩刀一场，和港产片半斤八两许冠杰在小巴玩刀一幕一模一样，结局打斗戏的镜头运用，则令人想起唐山大兄最后格斗一场的好些情节。

(29) 我的野心是要看到层出不穷的自己。

我最大的兴趣，是在镜头前不断雕琢，不断蜕变的自己。

穷尽一生之力，我想看看我自己，到底有多少可能。

这是我的野心。

(30) 能从一个眼神中读出你的歉意才是你的真命天子，能从一个拥抱中感受你的不舍才是你的知己。

虽然我们都不是偶像剧演员，但是爱你的人，是会代替镜头捕捉你所有的一举一动一矫一情。

而那些需要你浪费时间去向TA解释一切的人，必定是上帝派过来害你的人，撤吧。